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晓曲-格律体新诗

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走出格律体新诗是学诗入门的误区  

2010-06-06 17:55:52|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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走出格律体新诗是学诗入门的误区
文/晓曲



      最近和朋友交流诗歌创作得知,有想把学习格律体新诗当作学习诗歌的入门,理由主要有二,一是格律体新诗比起古典诗词没有那么多严格的格律限制,二是格律体新诗比自由体新诗简单,认为学会格律体新诗再学自由新诗更容易些。总体认识就是格律体新诗比自由新诗简单,先学格律体新诗,再学自由新诗或其他诗歌。而有写自由新诗的则认为格律新诗限制太多,反而又把写格律体新诗看得太难。这里涉及几个误区需要纠正,限于目前的时间精力,我只点提几个要点。
一,误区一:诗歌的难易是形式问题。诗歌作为一种独立的文学体裁,自诗经作为固定形式出现以来,形式与内容都在随时代发展变化,不能简单地以谁难谁易来划分,每一种诗歌体式都有其自身的特点。任何一种诗歌形式都是在坚持自身外在形式的前提下,追求内在的美,这种内在美只与创作者个体能力有关,与诗歌形式无关。
二,误区二:孤立地看待某一具体形式。中国古典诗词古风体发展到近体格律诗和词曲,表面上看因格律元素的引入加大了创作难度,实则在大家接受统一的创作规范后,其诗体形式已不再是难易问题。在新诗中引入格律也是同样的道理。学诗,需要了解中国古典诗学的基本知识。
三,误区三:认识观念错误。现阶段的格律体新诗与自由新诗是同时代产生的,发展到今天也不是体式难易问题,是认识观念问题。就现阶段来看,格律体新诗与自由新诗已能找到可以相互借鉴发展的元素。
四,误区四:不了解格律体新诗也是新诗。格律体新诗的前提是新诗,是对新诗的格律化。这包含两方面的含义,一是自觉地继承中国古典诗词“节奏对称性和用韵规律性”的传统内核,结合现代白话语言的特点创造格律新诗体;二是对不自觉的创作过程中自然产生的“半格律体”可以有意识地改造为符合格律体新诗规范。这里说的是可以改造,不是强迫性的,只是如果不改造符合格律体新诗规范就不是格律体新诗。
五,误区五:误解自由新诗。自由新诗目前作为一种诗体独立存在,因其缺少审美共识,其存在价值不是现在可以定位的。自由新诗自由语言下的张力美已有广泛的认同,这种语言的张力美同样也是格律体新诗的追求。因而,不能说格律体新诗的语言没有自由体新诗有张力,而误以为格律体新诗更简单。

六,误区六:对新诗形式含混不清。新诗体式分类问题目前仍存较多争议,在承认自由新诗存在的前提下,就格律体新诗与自由体新诗两大类的划分已有较多认同外,同时还存在五花八门的其他分类。比如,介于格律体新诗和自由新诗之间的诗体,有认为只要押韵就称为格律体新诗,有认为只押韵的称为半格律体新诗,有认为凡不符合格律体新诗的都该称为自由新诗,有认为完全无韵无节奏的才称为自由新诗。也有继续把格律体新诗称为现代格律诗的。而我偏向把押韵但节奏不对称的新诗称为自律体新诗,就是只有用韵遵循了共同的押韵规律,其他方面都是因人而异,自由发挥的。此外,还有人把押韵的新式统称韵律新诗的。
      总之,我们应以推动中国新诗的发展和完善为己任,不是想提出什么样的名称来谁统领谁,没有实际意义。中国格律体新诗创作研究会、中国格律体新诗网及其《格律体新诗》刊物,以提倡发展完善格律体新诗为己任。


2010-6-6

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